エージェントヴィノッド:ソードオブザウェイ主演のシュリラームラガヴァンの愚かなスパイ映画が家族の男のために道を開いた方法

エージェントヴィノッド:ソードオブザウェイ主演のシュリラームラガヴァンの愚かなスパイ映画が家族の男のために道を開いた方法

PrimeVideoのTheFamilyManの最も印象的な点の1つは、その多くがありますが、監督のRajNidimoruとKrishnaDKの、長く途切れることのないアクションシーケンスに対する容赦ない熱意です。 これらのシーンは、実際には精巧に設計されたシングルショットで撮影されるのではなく、いくつかのシングルショットからつなぎ合わされます。これは、ちなみに、世界中の業界の慣習です。 おそらく、このような続編の最も注目すべき初期の例は、アルフォンソキュアロンの 『トゥモローワールド』でした。この映画は、最初に公開されたときに商業的に公開されましたが、すぐにSFジャンルのモダンクラシックとしての評判を得ました。 これらのシーンは、マイケルベイとサイモンウェストのおかげで、90年代に使用されていたヘビーデューティーなジャンルからの待望の転換であり、ポールによるゲームを変えるジェイソンボーン映画のペースの速い、不安定な強さです緑の草。 キュアロンの流動的で没入型のスタイルは、True Detective、Game of Thrones、Kingsman映画、Atomic Blonde、その他の無数の映画で同様のシーンに影響を与え、半奇跡の1917年のSamMendes映画で最高潮に達しました。シーケンス。 クアロン自身は、彼の後の映画でその輝きを倍増させました-サバイバルスリラーグラビティ、そして半自伝的ドラマローマ。 マエストロはすぐに、今日のソロショットシーケンスの最も熟練したエンジニアと見なされるようになりました。おそらくマスタースティーブンスピルバーグと並んで、彼は彼のキャリアの残りを草のパッチの撮影に捧げたとしても、ビジネスで最高である可能性があります何もありません。 しかし、インドでは、このような魅力的な続編を考えると、おそらく(当然のことながら)ファミリーマンを思い出すでしょう。 これらのシーンに対するラージとDKのアプローチは特に特別なものではありません。CGIは途切れ途切れであり、十分な注意を払っていれば「隠れたカット」をはっきりと見つけることができます。 、しかしそうではありませんでした。 ロングショットのシーケンスは、感情的に機能するだけでなく、着地したときに解放感があり、細心の注意を払って設計された体操を実行しますが、化学的レベルでも機能します。 何年にもわたって、人間の心は特定の映画の言語を学び、その編集が重要な要素です。 しかし、脳が傷を検出しない場合、意識的であろうとなかろうと、シーンが展開するにつれて、脳は自動的にシーンにより深く関与し、いわば新しいトーンを学習します。 これにより、すぐに没頭でき、基本的なチャットシーケンスでもすぐに賭け金が増えます。 いかなる場合でも、 家庭持ちの男性 それは本当に良いことであり、これが将来のプロジェクトでRajとDKの一種のサインになることをほぼ期待できます。 しかし、特にこのセクションで、ショーへの道を開いたような不器用なインドのスパイのタイトルがあったことを知っていましたか? 2012年に、監督のシュリラームラガヴァンは、エージェントヴィノッドと一緒にボリウッドの社会のはしごを登ろうとしました。 エージェントヴィノッドは、多くの愛する映画製作者がそれを拡大しようとしたので、ヒンディー映画業界で特に数年の奇妙な遺物です。 それらのほとんどすべてが大規模に失敗しました。 Vikramadityaは2013年にMotwaneLooteraを監督し、AnuragKashyapとDibakarBanerjeeによって作成されました ボンベイ・ベルベット そして、刑事ビョムケシュバクシ! 2015年に。 驚くほどプロットされ、(ほとんど)プリタムのごちゃごちゃした音楽をフィーチャーし、カビール・カーンの映画をキュアロンの映画のように聞こえさせるトーンを無視していることを示しています。 しかし、映画の第3幕の深さで、複雑な陰謀と退屈から不必要なロマンチックな軌跡のある部分にあなたをすでに引き離しているとき、ラガヴァンは彼の監督のためにカメオを作ります-物理的にではなく、より微妙なシーンを通してその両側の何よりも。 「ラプタ」と呼ばれる静かな愛の歌を舞台に、3分半の一連のイベントは、サイフとカリーナ・カプールのキャラクター(スパイと国境を越えた恋人)が廊下と種の多い部屋を通ってギャングを逃れるのに続きますホテル。 。 そのようなシーケンスに固有の制限にもかかわらず、それは楽しく革新的なゲームであり、感情的なコアを見失うことなくアクションに満ちています。 それは盲目のピアニストのショットで開閉します-ラガヴァンの将来の脳卒中を予見します、 盲目のメロディそれは、映画の他の部分がそうではなかった方法で、監督に彼の映画製作の筋肉を曲げる機会を与えます。 たとえば、1人の殺害は、壁のキャラクターの影によって完全に想像されます。 ベビーベッドで若い母親と関係を築くための賢くてやりがいのある方法もあります。 彼女は後に、ジョン・ウーをモデルにした、赤ちゃんがいるはずの毛布の下から機関銃を引き抜いたときに、別の殺人者であることが明らかになりました。 しかし、さらに印象的なのは、シーケンスがカリーナのキャラクターに弧を描くことです-彼女は最初は彼女が作られたことに気付いたときに目に見えて怖がっていますが、後で撮影に関与し、必要なときにヴィノドを救出します。 それ以外の点では、この映画は非常に平凡です。ダニエル・クレイグのジェームズ・ボンドの映画の真剣な近似であるか、それともすべての不条理に基づいているかを判断できない、不十分に構成されたセットピースのコレクションです。 ラガヴァンがこれについてどのように混乱したかは私にはほど遠いです-映画の主題歌は、結局のところ、天国のための「PyaarkiPungi」です。 さらに奇妙なことに、彼は通常、トーンの一貫性を保つことに非常に長けています-Andhadhunについての私のお気に入りの逸話は、RaghavanがAyushman Khurranaに、スターが人々の笑いに気づいた初演までブラックコメディであると言わなかった方法です-しかし、クライアントのVinodでは、同じページに2人の俳優がいるようです。 確かにサイフはかわいいスパイのステレオタイプを楽しんでいるようですが、カリーナはメロドラマ「バフ」のように彼女のキャラクターを演じています。 エージェントヴィノッドはサイフとディネシュヴィジャンの現在は廃止されたイルミナティフィルムズの2番目の作品でした-そしてヴィジャンは彼のマドックフィルムズのバナーで大ヒットし続けます。 ちなみに、イルミナティの6つのプロジェクトのうち2つは、ラージとDKによって監督されました。 これは彼らが繁栄するスタジアムです。 イルミナティ時代のすべての映画が成功したわけではありませんが、それぞれに感謝する価値のあるものがあります。 残酷に予言的であることが証明されているハッピーエンドを除いて。 ポストクレジットシーンは、コンテキスト、キャラクター、キャラクターに特に焦点を当てて、毎週新しいリリースを分析するコラムです。 ほこりが落ち着いたら、常に焦点を当てるべきことがあるからです。